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\n\t\t\t![\"Tah\u00fcll1\"](\"https:\/\/rene-gaston-lagorre.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/144TAH1.jpg\")
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[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\r\n
En Ari\u00e8ge comme dans le Val d\u2019Aran, bon nombre d\u2019\u00e9glises et de chapelles ont \u00e9t\u00e9 \u00e9difi\u00e9es au Moyen -Age, entre le XIe et le XIII e si\u00e8cles pour les plus tardives d\u2019entre elles. En ces lieux, pas de ville ou de village sans \u00e9glise et l\u2019on se laisse parfois surprendre, lors de randonn\u00e9es en montagne, par la d\u00e9couverte ici et l\u00e0, de chapelles isol\u00e9es comme celle que le peintre s\u2019est ici attach\u00e9 \u00e0 magnifier<\/p>\r\n\r\n
Dat\u00e9e du XIIe si\u00e8cle, la chapelle Saint-Sernin de Soueix<\/strong> (Ari\u00e8ge) a gard\u00e9 intact son clocher-mur orn\u00e9 de colonnettes et son chevet d\u00e9cor\u00e9 de modillons. Sur l\u2019une de ces toiles, le peintre la repr\u00e9sente \u00e0 l\u2019automne, vue depuis la rive droite du Salat dont on aper\u00e7oit les eaux limpides qui bondissent joyeusement. Sur l\u2019autre toile, en revanche, m\u00eame si le sujet est similaire l\u2019impression diff\u00e8re grandement. Y dominent le bleu et le vert, couleurs froides, mettant davantage en \u00e9vidence l\u2019approche de l\u2019hiver et le c\u00f4t\u00e9 sombre de la for\u00eat et du lierre qui semble ronger le tronc des arbres.<\/p>\r\n\r\n Non loin de l\u00e0, un autre joyau d\u2019exception de l\u2019art roman, l\u2019\u00e9glise Notre -Dame de l\u2019Assomption <\/strong>sise \u00e0 Vic d\u2019Oust<\/strong> (Ari\u00e8ge), est repr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re encore bien diff\u00e9rente. Vue de l\u2019ext\u00e9rieur l\u2019\u00e9glise semble pos\u00e9e dans la vall\u00e9e, au milieu des pr\u00e9s avec pour toile de fond une colline bois\u00e9e et les pics des montagnes enneig\u00e9es, au loin. L\u2019\u00e9glise offre l\u2019image riante et gaie de la ruralit\u00e9. On aper\u00e7oit les vaches pa\u00eetre paisiblement au pied de cette \u00e9glise et l\u2019on voit, \u2013 peut-\u00eatre au sortir de la messe\u00a0?-, quelques personnes d\u00e9ambuler non loin. L\u2019\u00e9glise est ici per\u00e7ue comme un lieu de vie, les couleurs douces et compl\u00e9mentaires, (majoritairement le vert; le rouge et le ros\u00e9) entrent en contraste avec le marron utilis\u00e9 pour peindre l\u2019arri\u00e8re-plan. Un paysage serein et souriant.<\/p>\r\n\r\n L\u2019 int\u00e9rieur de cette m\u00eame \u00e9glise peint sur une autre toile, en offre en revanche une vision bien plus sombre. L\u2019espace y semble satur\u00e9. Chaises en d\u00e9sordre, pupitre, chaire \u00e0 pr\u00eacher, tout le mobilier liturgique est ici repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 gros traits. Le jour n\u2019\u00e9claire que faiblement, de mani\u00e8re lat\u00e9rale la nef centrale mais l\u2019on peut deviner le bas-c\u00f4t\u00e9 \u00e9troit qui la longe et le plafond \u00e0 faux caissons qui la recouvre enti\u00e8rement. La couleur marron domine toute la toile. La faible luminosit\u00e9 et l\u2019\u00e9paisseur du trait rendent compte de la rusticit\u00e9 de cette \u00e9glise, vide de toute pr\u00e9sence humaine. La simplicit\u00e9 et la pauvret\u00e9 due mobilier de bois donnent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de cette \u00e9glise un caract\u00e8re de rudesse qui s\u2019accorde parfaitement \u00e0 celle des hautes vall\u00e9es d\u2019Ari\u00e8ge.<\/p>\r\n\r\n \u2026parmi toutes les \u00e9glises romanes peintes par Lagorre, c\u2019est sans conteste la merveilleuse petite \u00e9glise de Salau <\/strong>qui d\u00e9tient ses faveurs.<\/p>\r\n\r\n Il la peint en toutes saisons. La simplicit\u00e9 de son architecture, la puret\u00e9 de ses lignes, ses proportions parfaites s\u00e9duisent l\u2019artiste. Mais en 1982 un drame va se produire. Le Salat, ce torrent imp\u00e9tueux qui d\u00e9vale la montagne depuis les pentes du Valier et coule au pied de la petite \u00e9glise, entre en crue. Il emporte tout sur son passage, le cimeti\u00e8re adjacent, le chevet et la nef, parties les plus anciennes de l\u2019\u00e9difice dat\u00e9es du XIe si\u00e8cle. Cet \u00e9v\u00e9nement vient brutalement affecter l\u2019existence d\u2019un \u00e9difice fond\u00e9 huit si\u00e8cles auparavant par les chevaliers de Saint-Jean de J\u00e9rusalem.<\/p>\r\n\r\n Le peintre participera de fa\u00e7on active \u00e0 une collecte de fonds en vue de sa restauration en cr\u00e9ant carte <\/strong>et affiche, vendues au profit de la restauration de la chapelle. Des fonds publics sont d\u00e9bloqu\u00e9s, l\u2019\u00e9glise est alors restaur\u00e9e \u00e0 l\u2019identique par la Conservation des Monuments historiques. On retrouve cette petite \u00e9glise sur bon nombre de toiles et de gouaches peintes par Ren\u00e9 Gaston-Lagorre, y compris dans des perspectives plus larges, qui englobent la vall\u00e9e toute enti\u00e8re, comme on le voit sur une des toiles, dat\u00e9e de 1975 \u2013 et donc ant\u00e9rieure \u00e0 la crue d\u00e9vastatrice du Salat-. Quelques ann\u00e9es plus tard le peintre nous donnera une vision profond\u00e9ment originale du village de Salau et de son \u00e9glise comme pris dans des faisceaux d’\u00e9clair par un soir d’orage…<\/p>\r\n\r\n C\u2019est dans l\u2019\u00e9glise de Salau que le peintre choisira d\u2019accrocher l\u2019une de ses derni\u00e8res toiles, La Vierge \u00e0 l\u2019isard,<\/strong> ex\u00e9cut\u00e9e en 2004 quelques mois avant son d\u00e9c\u00e8s.<\/p>\r\n\r\n Ren\u00e9 Gaston-Lagorre franchit souvent la barri\u00e8re pyr\u00e9n\u00e9enne pour se rendre dans la province de L\u00e9rida . S\u00e9duit par le cadre somptueux des Pyr\u00e9n\u00e9es catalanes, il peint \u00e0 plusieurs reprises le petit village de Tah\u00fcll . Ce village, dont le nom est \u00e9troitement associ\u00e9 au ma\u00eetre qui \u0153uvra pour d\u00e9corer les chapelles romanes, au XIIe si\u00e8cle, devient m\u00eame l\u2019une de ses haltes de pr\u00e9dilection.<\/p>\r\n\r\n Ren\u00e9 Gaston-Lagorre s\u2019int\u00e9resse surtout \u00e0 l\u2019architecture de ses deux \u00e9glises romanes, celle de Santa Maria et celle de Sant Climent dont les clochers altiers, encadr\u00e9s par la roche sombre de la montagne, s\u2019\u00e9lancent vers le ciel.<\/p>\r\n\r\n L\u2019\u00e9glise Saint-Michel <\/strong>(esgl\u00e9sia de Sant Miquel) \u00e9glise romane, situ\u00e9e dans le village d\u2019Engolasters<\/strong> reste l\u2019un des plus beaux exemples d\u2019art roman andorran, son clocher lombard de dix-sept\u00a0m\u00e8tres se d\u00e9tache dans la grandeur du paysage et tranche avec la sobri\u00e9t\u00e9 et la petite dimension des b\u00e2timents. L\u2019influence lombarde, venue d\u2019Italie du Nord se d\u00e9veloppe dans les vall\u00e9es \u00e0 partir du XIIe si\u00e8cle, ne modifiant cependant en rien la modestie des \u00e9difices habill\u00e9s de galets ou de moellons d\u00e9grossis.V\u00e9ritables embl\u00e8mes communautaires, ces tours rondes ou carr\u00e9es ont un r\u00f4le \u00e0 la fois de d\u00e9fense et de communication \u00e0 l\u2019instar des forteresses cathares<\/strong> .<\/strong> Surplombant la vall\u00e9e, dress\u00e9s sur un contrefort rocheux, les clochers servent de tour de guet pour avertir des dangers,du haut de ces promontoires, on sonne le tocsin et l\u2019on envoie des signaux lumineux d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de la Principaut\u00e9. Ren\u00e9 Gaston-Lagorre en donne plusieurs repr\u00e9sentations comme il le fera avec ces autres petites \u00e9glises toutes proches que son Santa Coloma<\/strong>, l\u2019une des plus anciennes d\u2019Andorre , et Saint-Saturnin<\/strong> ( esgl\u00e9sia de Sant Serni) , l\u2019\u00e9glise paroissiale de Canillo.<\/p>\r\n\r\n D\u2019autres petites \u00e9glises ou chapelles peintes au gr\u00e9 des saisons o\u00f9 le peintre s\u2019attache \u00e0 nous montrer la rudesse du climat et les traces de la vie montagnarde dans ces hautes vall\u00e9es \u2026 Rien n\u2019est plus difficile dit-on que de peindre la neige voil\u00e0 pourtant un exercice o\u00f9 Ren\u00e9 Gaston-Lagorre excelle. Il peint l\u2019\u00e9paisseur sur les toitures de lauzes des petits villages de montagne mais aussi la beaut\u00e9 du cadre dans lequel elles sont ins\u00e9r\u00e9es et la transparence des mille reflets bleut\u00e9s des pentes enneig\u00e9es des montagnes\u2026<\/p>\r\n\r\n C\u2019est encore avec un clocher lombard en toile de fond que le peintre \u00e9voque la contrebande qui , depuis toujours a cours entre Andorre et Ari\u00e8ge\u2026. et , \u00e0 cette \u00e9poque, les douaniers arpentent la fronti\u00e8re et ne trouvent jamais tr\u00e8s loin. Dans la peinture de Lagorre, la montagne est le plus souvent habit\u00e9e, douaniers, bergers ou chasseurs d\u2019isards ne cessent de s\u2019y croiser\u2026<\/p>\r\n\r\n <\/p>\r\n\r\n <\/p>\r\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space]\n\t\t\n\t\n\t\t\n\n\t\t\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\tEn de\u00e7\u00e0 et par-del\u00e0 les Pyr\u00e9n\u00e9es…\t<\/h4>\n\n\t\t\t\t\t